《黄雀》收官，郭京飞的刑侦剧落下帷幕，尽管备受争议，但其收视率却依然可以。与此同期，另一部作品《棋士》紧随后来，这两部剧在题材上看似相似，但实质上剧情上却大相径庭。尽管《棋士》仍在更新，不雅众对其剧情的接头依然利害，收视率也依然自便了后黄金时段的适度。看起来，王宝强这一次找准了他的王牌。

天然民众依然对剧情的细节了解得差未几了，但本篇著作将焦点转向王宝强的演技。咱们并非莫得见过前后反差极大的变装形象，尤其是《狂飙》中的高启强，阿谁变装确凿成为了景色级的到手。当我看过王宝强的扮演后，将其与张颂文的演绎对比，我才意志到，同类型的变装，由不同演员演绎出来的嗅觉截然有异——不管是脚本、演技如故变装设定的红利，齐会影响最终呈现的末端。

领先，张颂证书借重大的演技，到手塑造了高启强这一变装，令其火遍寰球。但是，回及其来看《狂飙》，不难发现，高启强之是以成为经典，离不开脚本的加捏。这个变装从一个世俗的鱼街市，到被期间和一系列正值逼成了黑帮衰老。张颂文的演绎，竣工地呈现了高启强的和煦和强项，这种“好东谈主”设定为后续的黑化奠定了花式基础。

对比而言，《狂飙》中的安欣变装，确凿莫得彰着的高光策动，这反而是最具挑战性的演绎。整部剧最引东谈主疑望标，确凿齐接头在高启强身上。要是莫得前期铺垫，张颂文的阐扬可能就会显过劲量减半。恰是由于不雅众对高启强的看重感产生共识，才让他最终的黑化充满了深入印象。

天然，张颂文的演技无可抉剔。他把邪派变装的坏与善齐阐扬得大书特书。但与脚本的设定比拟，他所演绎的高启强并虚伪足坏。张颂文秘要隘在变装中保留了一点东谈主性，这使得高启强有了一种理念念化的面庞，这也使得剧中的价值不雅可能受到不雅众的质疑。在《漂白》中的变装塑造，张颂文未能弥散解脱这一问题。

但是，《狂飙》并莫得弥散淡薄高洁变装的阐扬，张译和李健等演员的精彩演绎也使得吵嘴两方的顽抗更为精彩。张颂文在演绎邪派时持久未将坏演到极致，这种作风在《孤舟》中更为彰着。当脚本较为单薄，东谈主物设定不够饱胀时，他的演绎显得有些割裂，难以让整部剧酿成紧密的关联。不外，这种扮演作风与高启强的设定恰到克己地碰撞，建立了愈加较着的变装阐扬。

相较之下，《棋士》则有更多值得关心的地点，尤其是王宝强的扮演。他为变装注入了独到的魔力，使得东谈主物愈加纯真立体，从而撑捏起整部剧的阐扬，眩惑不雅众接续追剧。要是换成张颂文来演崔业，也许雷同能带来不小的阐扬，但崔业的形象就会显得柔滑寡断，后期的回转天然彰着，却吃力一些合感性。

红运的是，王宝强重新到尾保捏了坚定的扮演作风，且早在细节上就展现了崔业的“恶”。举例，在哥哥的庆功会上，崔业进门前的阿谁怼脸镜头让东谈主品味无尽。此时，崔业内心充满了妒忌与不悦，明明不念念插足，但仍然强迫挤出一个笑貌。再比如，在骑自行车时确凿被一辆汽车撞到，司机下车后对崔业训斥不啻，崔业天然莫得回话，但眼中流表示的不悦早已阐述一切。通过这些细致的阐扬，王宝强到手传达了变装的坏心，而不是一味地塑造其“无能”或过于精明的邪派光环。

张颂文虽在演绎邪派变装时阐扬得充满线索感，但与王宝强的扮演比拟，少了一些接地气的细致。张颂文饰演的高启强，天然有其独到的魔力，但最终仍阐扬出表层社会东谈主物的特色，吃力了底层东谈主民的细节算作。而王宝强则将“质朴”注入变装的骨髓，使得崔业这一变装愈加信得过，虽坏却令东谈主仇怨又具实在度。

考究来说，优秀的扮演不单是是将邪派东谈主物理念念化，而是要将其不竣工之处展现得大书特书，令不雅众一眼就能看透变装的内心。在《棋士》中，王宝强的演技不仅自便了以往的局限，也施展了他能高出我方，成为一位愈加出色的演员。与张颂文的扮演作风比拟，王宝强的阐扬更逼近底层东谈主物的信得过生计，让东谈主感受到他深入的东谈主物塑造。两位实力派演员齐以各自的形状，到手演绎了各自的变装，建立了各自的作品。