凭证陈彦获茅盾体裁奖同名演义改编的电视剧《主角》正在央视一套、腾讯视频热播。这部陈诉秦腔名伶忆秦娥（易少女的艺名）跨越半个世纪艺术活命的作品，以浓郁的地域性情、鲜嫩的东说念主物群像和悲喜调处的叙事作风得回了不雅众的可爱，开播后收视率速即冲破4%。从2020年播出的《装台》到《主角》，导演李少飞再次将镜头瞄准陕西这片陈旧的地皮，用一部历时八年的“手搓”作品陈诉当下影视创作中对于改编、地域表达与创作节拍的诸多议论。

《主角》导演李少飞看待好作品的程序唯有一个，“只消写东说念主写得好，齐会迷惑我。”

李少飞吸收新京报记者专访时直言，茅奖作品并不代表即是千里重。从历时五年的脚本打磨到小演员泰半年的千里浸式历练，从秦腔唱段与东说念主物庆幸的用心勾连到相持让成年女主角14集才出场，《主角》在统统技术层面的相持齐指向消失个指标——呈现生活的本来面庞。“生活中最迥殊想的即是东说念主的叹息是五味杂陈的。哭一般是被迫的，笑一般齐是主动去找的。民众如故喜欢笑，我以为悲无意亦然为了衬托舒服。”

谈到这部剧在当下行业环境中的存在真理，李少飞至极提到了改编经由中的经受与相持。他并不扼杀AI新技术，但也信托期间的价值：“从演义到脚本的弯曲，这是一个很复杂的经由。”在他看来，好作品的程序唯有一个，“只消写东说念主写得好，齐会迷惑我。”

《装台》与《主角》，年代不同气质也就不同

从《装台》到《主角》，李少飞赓续两次担任将陈彦演义改编成剧集的导演。谈及两部作品的区别，他认为年代是弱点身分。“《装台》如故在讲当下的通俗东说念主的喜怒无常，和通俗东说念主一些个情面感上的迂回。但《主角》的故事配景从20世纪70年代到纠正绽开，从领略形态到经济鸿沟齐有日眉月异的变化。在一个快速变动的时期里，东说念主在寻找我场所置的时候会昏暗。《主角》反应的是快速变动的大时期下起码三代东说念主的庆幸，和《装台》的气质完全不相通。”

这种气质的各异，也决定了整部剧的叙事节拍和东说念主物庆幸走向。来弟从秦岭深处的放羊娃来到吃上商品粮的县剧团学院，成了易少女，又从食堂的烧火丫头变成舞台上的主角，自后又到了省秦腔剧团更大的舞台，更名为忆秦娥，几个东说念主生阶段也照耀着不同的时期变化。李少飞坦言，每个阶段的拍摄难度各不疏导。

第一个阶段主若是取景的难度——易少女桑梓的戏是在周详县深山里取景拍摄。已毕那天地了雨，土壤路面相配湿滑，剧组用了两个多小时才下了山，“每个东说念主齐拿着棍子，我连摔两跤”；第二阶段是呈现上的难度，因为20世纪80年代的景不雅刻下险些找不着了，“想要呈现阿谁年代的街说念太难了”；第三个阶段，难度回到了剧作层面。那时的易少女在资历了太多灾荒和变故后，通盘东说念主“趴下去了，蔫了”，以致褊狭上戏台。“不雅众的期待是一步一步往上走，但愿剧情越来越强烈。而易少女的这段消千里在相比靠后的位置，如何去推崇，存在着压力。那时脚本改了好多稿，不算前期，光拍摄经由中就改了五六次。”

胡三元年齿大了之后，别人道里的东西如故跑出来了——“我就想活成我想活成的相貌”。

张嘉益在《主角》里饰演的胡三元，和他在《装台》里饰演的刁顺子性格不止天渊——刁顺子视为心腹，胡三元张扬不羁，但在情谊上“怂”，剧中花彩香骂他是个“怂包”。李少飞跟张嘉益也聊过这少量，认为开端不要脸谱化一个东说念主。胡三元情谊上的“怂”与那时的历史情境、自身配景揣测。剧中花彩香的老公张光荣是退伍军东说念主，花彩香敢爱敢恨，不在乎这些，但胡三元不敢不在乎。“胡三元是从山里出来的，能吃上商品粮很断绝易，他想事情就想得更永久。但你看，胡三元年齿大了之后，别人道里的东西如故跑出来了——‘我就想活成我想活成的相貌’。他的变化，也会让民众对时期有一个感受。阿谁时期他为啥那样在世，到了当下他为啥敢这样在世？因为时期跳动了。”

新增了东说念主物，让原著深处的东西浮现出来

面对近80万字的原著演义，改编经由中如何经受是创作团队濒临的一说念难题。在李少飞看来，关系到原著主题和精神的中枢内容必须保留。“在易少女的东说念主生历程里，包括胡三元、花彩香，还有几个师傅，以及统统东说念主对她的赞成、托举，这些是必须保留的。”与此同期，创作团队也在改编中增添了一些原著里莫得的新东说念主物，比如黑娃、小白鞋和八一。“我以为这更能把演义想要推崇又藏在里边的东西呈现出来。”

以八一这个脚色为例，来弟（易少女的原名）到了不闇练的地方感到褊狭，她心里如何想，演义不错用内心独白来写。但电视剧如何让不雅众能感受到？“因此我们加了八一这个孩子，让来弟有一个不错说心里话的对象。八一不只是陪衬，他也有我方的追求，他想唱戏但唱不成（八一的父亲是剧团烧汽锅的，反对犬子去学戏）。之是以会这样，是因为时期和默契的局限。这反应出了阿谁年代和剧团里，生态位不同所产生的落差，这是至极迥殊想的。”

这些东说念主物在易少女的东说念主生里“途经”，李少飞用了公路片来譬如：“就像坐车的路径相通，你会遇到好多乘客，但走着走着，中间就有东说念主下车了。像黑娃即是到站了，透顶不会再出现；八一可能是下车后换另外一辆车走了，然后又有新的东说念主上来。其实一个东说念主的一世跟这可像了。我看到不雅众说，易少女这一世总是在告别。但谁的一世不是这样呢？只不外刻下医疗要求各方面好了，民众从小搏斗的告别相比少。以前我小时候，频繁听我妈回归说，谁上班出事故，东说念主没了。那时候以为死一火并不远方。是以在阿谁年代，悲欢聚散齐是至极倏地的。”

原著中易少女的婚配爱情不太幸福，她受到好多伤害。改编经由中，创作团队把她与刘红兵的爱情线往更好意思好的标的作念了解救。李少飞诠释：“她和刘红兵的爱情，和与封潇潇的初恋不太相通，更多是她以为这个男的能带给她虚心。一个东说念主（刘红兵）这样温暖你，统统事齐以你为中心，对女孩来说是会产生迷惑力的。但真到两东说念主授室之后，面对家庭攀扯、面对国企改制的大环境，各式问题就出现了，以前的恩爱反而变成扎东说念主的刺。”作念出这样的改编，亦然斟酌到易少女这一辈子本来就挺苦的了，“如故给她一些甜的东西吧”。

秦腔与庆幸，每一段唱腔齐不是爽直摆放

秦腔到底是什么？这是《主角》试图回答的中枢问题之一。剧中有一场戏给出了谜底：舅舅胡三元因为导致舞台事故被带走探望，遭受剧团同学排挤的易少女独自一东说念主往山里的桑梓跑。她在半途遇到大雨，在一户四处漏雨的艰难东说念主家休息。雨停后，那家的爷爷去院子里生火烘淋湿的破被褥，吼起了秦腔老戏《铡好意思案》。那一嗓子吼得肝胆俱裂，一直对学戏不开窍的易少女似乎运转悟说念——大山里的东说念主为何爱听戏唱戏，因为这玩意儿能把心里的憋闷气实足吼出来。

李少飞说，那场戏是一个戏眼。“对易少女来讲，可能她舅、花彩香跟她说一万遍‘你要好好唱戏’，她齐不成很好地清楚为什么。当发现深山里生活这样苦的一个老翁，唯独表达激情的款式即是那么一吼，而这声吼也把她我方心里憋着的东西齐带出来了的时候，她倏地对秦腔有了一种领略，蓝本这个东西会有这样大的魔力和魔力。她从一运转的扼杀、不了解，到终末把秦腔当成一辈子的做事，这是一个挺纳闷的转化点。”

清楚了秦腔的实践才更能体会，剧中的每一个秦腔曲目、每一段秦腔唱腔齐不是爽直摆放的。易少女演的第一出戏《打焦赞》，讲的是杨排风从烧火丫头成为女将军，而她那时是县剧团食堂的烧火丫头，凭这部戏一跃成为主角；胡三元在监狱里组“更生乐队”排练《斩单童》，“呼喊一声绑帐外……”单雄信临刑前的气氛亦然他彼时心理的写真；苟存忠用生命演的《鬼怨·杀生》，“苦啊，怨气腾腾三千丈……哀怜我芳华把命丧……”亦然他对我方东说念主生碰到不公的大叫。

易少女凭着出演的第一出戏《打焦赞》的惊艳推崇，一跃成为主角。

李少飞将这份精妙的契合归功于编剧兼导演郑桦：“郑桦敦厚是陕西东说念主，也爱听秦腔。他在脚本创作阶段就大齐与秦腔专科东说念主士搏斗。剧顶用的秦腔剧目必须和戏的内容产生化学反应，要么是镜像关系，要么是反喻关系，不是白白摆在那边的。”他还提到一个细节，剧中苟存忠死一火后，存家班剩下的三个老夫也要离开县剧团，临走前望着苟存忠待了十多年的门房，唱了一句《周仁回府》里的《哭墓》“李兰英禀忠烈，东说念主神共鉴”。“这段戏亦然对当下东说念主物关系的一个深度再挖掘。凡是了解配景的东说念主，就知说念它又赋予这出戏另外一层含义。”

而整部剧最难拍的，也恰是苟存忠《鬼怨·杀生》绝唱的那一出，以及接下来易少女等年青演员演的《穆桂英挂帅》。李少飞回忆：“齐是郑桦导演拍的，在一个至极顽固的戏院内部，如故夏天，起码拍了两三天。它不光是一个戏曲的浅显呈现，还有好多东说念主物庆幸和东说念主物关系在里头。从动作筹办到镜头革新齐很复杂，节拍的掌控必须心里有谱。那么多演员，有专科戏曲演员，还有我们的演员，如何把他们对戏曲的不同掌合手调处到一齐，让不雅众看到他们处于一个层面，需要经过大齐的排练，至极难。”

悲喜调处是陕西东说念主的活法，亦然这部剧的创作不雅

《主角》里易少女成角儿的经由有太多的灾荒，但剧集的呈现款式却经常让东说念主会心一笑。这种悲喜调处的作风和之前的《装台》来因去果。李少飞笑着诠释说，这可能跟陕西东说念主的性格揣测。“在这块地皮上，如果一个东说念主经过那么多灾荒，日子过得相比重荷，每天齐只是咳声太息的话，开端也转变不了什么，再一个，我方可能倒得更快、更看不到但愿。是以民众反而会以一种‘生活嘲弄我、我还跟生活开打趣’的立场去面对。”

这种立场也体刻下配乐和合座节拍的把控上。“我以为就跟作念饭相通，如何调剂滋味？一味的咸、一味的辣，你坚信吃不进去，加点糖、调点别的佐料，端倪就丰富了。生活最迥殊想的少量，即是东说念主的叹息是五味杂陈的。”在他看来，哭一般是被迫的，笑一般齐是主动去找的。“民众如故喜欢笑，无意候我反而以为悲亦然为了衬托舒服。一场戏看完让你哭得一塌混沌，回到生活中，你会以为其实我方的生活莫得那么差，还有再往前走的劲儿。”

《主角》还有一个在国产剧中并未几见的设定，直到第14集，成年易少女（刘浩存饰）才出场，此前全是小演员的戏份。该剧的监制张艺谋导演曾指示过：“你们要想好，这样作念要冒很大的风险，可能会引起不雅众的不悦。”但创作团队商量后，如故决定相持刻下的作念法。“张嘉益敦厚说，我们就按这个来，因为这样是对的。不成为了趋奉所谓的市集和不雅众的期待，跟创作法例强拧着来。否则这个东说念主物（成年易少女）出来那一下莫得力度，你也不信托她以后作念的好多事，因为没根。好在前边这帮小演员把戏齐撑住了，王少熙（饰演少年易少女）把这个戏拿住了。”

这份相持得到了不雅众和同业的认同。茅盾体裁奖得主、《东说念主世间》原文章者梁晓声在追看《主角》后专门撰文评价：“《主角》之作品剧的品性，恰在于成年忆秦娥之迟迟未出场。这是一种执着，一种冒险，需很大的自信。”他至极坚信了小演员的推崇：“小易少女的献技棒极了——她的成长历程越‘收拢’我，我对成年忆秦娥将会是如何一个东说念主物，便越深化地具有了超前性的默契和清楚。”

李少飞谈到《主角》选小演员时暗意，之是以会选中小易少女的献技者王少熙，是因为她感受智力至极强，呈现至极原生态。

记忆《主角》选小演员的经由，李少飞描画如消失场海选，他至极珍惜小演员的那股“拙劲儿”。“小易少女的献技者必须一运转看着即是混到东说念主群里不打眼。王少熙的长相，看着很舒服但谈不上至极惊艳。固然她莫得那么多献技训导，但感受智力至极强，呈现至极原生态。”演黑娃的王子铭，李少飞一眼就看中了，跟选角团队说，“一定要把这个孩子留下。”恰是这些非专科降生的孩子，用最原生态的献技撑住了前14集的全部重头戏，让成年主角的出场有了敷裕的重量和根基。

让演员与脚色互相奔赴，无意会跳出套路

《主角》里的三位主要女演员：刘浩存、秦海璐、王晓晨齐不是西北东说念主，而这部剧又与陕西地域传统文化良好相关，行为导演要如何解救演员的气象？用演员的口音例如，李少飞暗意，秦海璐因为拍过《白鹿原》，对陕西文化也曾很了解了，“她会下领略加一些陕普”。王晓晨和刘浩存提前进组除了练戏曲，还有专门的说话指引。拍到一半时，刘浩存也曾能刀切斧砍一些陕西方言了。“她能把这个放到我方的日常用语里边，阐述也曾幽静吃透了。”

封潇潇与易少女在剧中的情谊戏相对克制。

更幽微的是对地域性格的清楚。剧中有场戏是封潇潇到“省秦”找易少女，看到刘红兵搂着她，回身就走。“演员们就暗意不睬解，说封潇潇既然这样远跑来找易少女，应该夙昔问问咋回事。但就像张嘉益敦厚说的，陕西男东说念主不是这样想的，他看到两东说念主齐这样了，就以为我方待着还有啥真理？没迥殊想了。”恰是通过这些细节的呈现，让不雅众幽静感受到“为啥陕西这片地皮上能唱出秦腔来，可能齐是少量一滴酿成的。”

李少飞对演员的立场是“放纵”的。苗阜饰演的剧团司饱读何大锤，面对出狱后不成进剧团打饱读的胡三元，主动让位“你来嘛”，这是现场施展的细节。“我对统统演员齐是这样，”李少飞说，找演员之前要奔着脚色去找，一朝定了演员，应该拿演员往复框脚色，去找更多靠近演员自身的东西，“因为那样出来最舒服。越靠近演员自己，演员越容易把自身的资历、激情投射进去，这样脚色会更丰富。”

他也会至极珍惜走戏时演员“嘻嘻哈哈开打趣”的一会儿，“无意候以为这个点很好，那就这样拍了，出来之后也至极出彩。”在他看来，拍戏很难把统统细节、反应齐提前预设好，因为真到了拍摄的情景，想象好的不一定能发生。剧集播出期间也有不雅众提议，易少女见到出狱后的舅舅，反应为什么是“痴钝”的？李少飞说，这即是想象和委果情境的差异。“真把东说念主放到易少女的境况下，亦然傻了、‘瓜’那边了，不知说念该如何表达。她那时有惊喜，有惊险，迥殊外，还有褊狭，因为她舅历来即是个喜欢滋事的东说念主。再会不是千人一面的，而是凭证每个东说念主和每个情境变化多端的。就像张嘉益敦厚频繁跟我们说的那样，当你信得过站在阿谁位置上去想东说念主物，就会冒出好多跳出套路的东西。”

《主角》从演义到影视作品的弯曲，是一个漫长而复杂的经由，赤脚本打磨就耗时五年。不雅众把这种慢工细活称之为“手搓”。李少飞说，这些工夫齐是必须的。“这样纷乱体量眼前，如何作念经受即是个问题。好在两位编剧齐是西安东说念主，在地域呈现上不存在问题。”而剧中西安20世纪80年代的城市景不雅、深圳的空镜、旧式电车和火车皮，则使用了AI技术。“AI其实是一个很好的器具，你如何把它用到要表达的内容里，更好地为主题作事，这是最弱点的。我以为‘手搓’和AI是不错并行的，就看你如何用。”

从《装台》到《主角》，李少飞说我方莫得偏疼的类型，“统统迷惑我的戏齐是因为鲜嫩的东说念主物，还有丰富又立体的东说念主物关系。只消写东说念主写得好，齐会迷惑我。哪怕是奇幻、科幻，只消讲的是一个鲜嫩天简直东说念主，他也会打动一个委果的东说念主。”

【对话】

缺爱的易少女吃了好多苦，想让她好好爱一场

新京报：你说过《主角》是48集“纯手搓剧”，从拿到改编权到成片开播历时八年，脚本打磨近五年，前期筹备10个月。在行业追求恶果确当下，这种“手搓”的“慢”主要体刻下哪些创作才略上？“手搓”存在必要性有什么具体展现吗？

李少飞：开端是脚本，从演义到脚本的弯曲，这即是一个很复杂的经由。原著字数快要80万。在这样大体量的笔墨眼前，你如何作念经受，取哪一块，哪块无谓？无谓亦然有原因的，有好多主不雅和客不雅原因。这即是一个很大的问题。

再一个问题是，如何弯曲成影视化的表达？从脚本层面，我们的两位编剧郑桦、京榆齐有丰富训导，其中郑桦自己如故个导演，他亦然至极好的照相。是以他的镜头感至极强，他在脚本的弯曲经由中，就也曾有一些镜头领略在内部了。这些是一个所谓必须“手搓”的经由。而且郑桦、京榆两位编剧，他们齐是西安东说念主。他们对地域的呈现，如何来反应主题，齐怀念常擅长的。

“手搓”还有一个方面，即是献技。我们那时提前泰半年先找孩子（小演员）。笃定了东说念主选之后，提前泰半年历练。这个历练并不只是是秦腔、戏曲方面的，反而那时我要求他们不要练得太好，因为剧集一运转孩子们齐是刚招进剧团来的，一般不会子虚，万一让他（她）练熟了，再让他（她）演当先不会戏的气象，他（她）就不会了，很难演。我以为基本的历练是要让小演员知说念这个故事是如何回事，让他们体验生活。把他们带到农村或是郊区，刻下城市孩子齐相比娇滴滴的，莫得那种野劲。我们想要呈现阿谁年代的孩子，包括女孩亦然说上树就上树，说翻墙就翻墙。阿谁时期的气质放到大院内部，在那边吃在那边住，作念游戏，烤土豆，掏着去骑大28自行车。刻下不雅众看了之后反馈说，这帮孩子演得好，呈现得很当然，即是因为他们在阿谁生活情境里也曾生活过一段时分了。

导演李少飞说我方莫得偏疼的类型，“统统迷惑我的戏齐是因为鲜嫩的东说念主物，还有丰富又立体的东说念主物关系。”

新京报：在你看来，团队在“手搓”《主角》时，“哪一场戏花了最久时分”“最‘笨’的一次操作是如何的”？

李少飞：应该是苟先死活在台上那场戏。还有即是易少女上演的第一场大戏，穆桂英那场，那应该是最难拍的，起码拍了两三天，在一个至极顽固的戏院内部。这两场戏齐不光是戏曲的浅显呈现，它有好多东说念主物庆幸，包括东说念主物关系在内部。从动作筹办到镜头革新，极其复杂。包括要知说念哪个点上，哪个东说念主物的反应，把情绪往上推。节拍的掌控，必须心里有谱。我以为至极难，那么多演员的调和，有专科的影视演员，还有专科的戏曲演员。如何豪迈把他们对戏曲的不同掌合手调处到一齐，让不雅众看到是处于消失个层面的展现。这齐是要花极大的工夫，之前要经过大齐的排练。

新京报：原著演义中，易少女的艺术活命带着某种宿命论色调。剧版在改编时，是否迥殊通过加多某些等闲化的窘境，如学戏经由中的具体袭击、与师友间的琐碎矛盾，来松开原著的心事感，从而让她更靠近当代不雅众的默契？

李少飞：其实易少女悲苦的底色在小时候并莫得那么多。因为在她小的时候，她对这个天下了解还未几，包括对死一火的默契，齐莫得那么明晰。比如黑娃死一火了，她知说念一个东说念主死了，但到底“死”是啥含义，她不知说念。或者说，小时候她吃不饱饭，那就先今天饿一天，第二天见了馍，只消给她一口，如故很喜跃。这种苦，我以为对她来说不是啥。小时候她最苦的是啥呢？她缺爱。莫得东说念主温暖她。为什么进剧团之前在家的时候，她喜欢待在羊圈里，因为羊是至极依靠她的，不错跟她交流，羊齐听她的。然而除了羊以外，莫得东说念主在乎她。包括父母亦然，家里纳闷养不起孩子，还盼着有个弟弟，莫得东说念主在乎她这个东说念主的存在。自后她到了剧团亦然，固然有舅舅护着她的，但只是想的是让她吃饱饭。吃上一口饭就行了，别饿着了，贬责她的一个生活窘境。是以她最渴慕的是爱。

穷乏爱的易少女是被刘红兵的虚心打动。

新京报：原著中易少女后头的爱情和婚配齐不太幸福，受到好多伤害。在这部剧中，是把她的东说念主物庆幸，包括和刘红兵的爱情线，往愈加光明、愈加好意思好的标的作念了一些解救吗？

李少飞：是的。我以为作念出少量反差来吧。演义内部写的基本上即是俩东说念主一直别别扭扭，从一运转刘红兵追求易少女，她不搭理，剧中一运转亦然这样的。但自后，易少女如故被打动了。她对刘红兵不是对封潇潇那种爱情，不是初恋般的贞洁。她更多是以为，这个男的无意会带给她虚心，如故因为她缺爱。一个东说念主这样温暖你，统统的事情齐以你为中心的时候，对一个女孩来说那是挺致命的迷惑。阿谁劲儿是受不了的。以至于会让你忽略掉对方其他的一些纰缪，但恰巧你忽略的这些东西，真到两东说念主授室之后，就完全跟谈恋爱是两回事了。要面对孩子，面对好多攀扯的时候，他俩的各式问题就出现了。再加上那时国企改制这些变化，通盘生活压力一来，做事也不景气了，这些现实身分会把两东说念主性格本来分歧的东西全推到前边来了，况且放大了。这时候两东说念主就运转出现各式矛盾。这种反差其实挺像信得过的爱情经过的阶段。而且窦骁的献技至极打动东说念主，至极天真鲜嫩，就让你以为别让刘红兵那么早下线，或者让他好好地，让他俩好好爱一场。毕竟，苦，易少女也曾吃了好多了。

新京报记者 杨莲洁 刘玮

剪辑 黄嘉龄

校对 杨利开云体育