驰名作者陈彦的长篇演义《主角》曾被改编为话剧、京剧等艺术体式。不久后，这部斩获茅盾文体奖的作品也将开放在跳舞艺术的舞台之上。目下《主角》正在弥留创排中，该剧导演、北京跳舞学院栽种王玫罗致了本报记者独家采访，揭秘《主角》的幕后故事和创作构思。

导演王玫（左）在给演员说戏。

▋聚焦名角风浪故事脚本改了11稿

舞剧《主角》由北京演艺集团出品，北京市文体艺术界聚拢会为复古单元，北京歌剧舞剧院制作上演。该剧由罗怀臻编剧，王玫导演，赵博作曲，聚焦秦腔名伶忆秦娥的舞台东谈主生，铺张开横跨40年的风浪故事，一代戏曲名角的熠熠青春、跌宕升沉的东谈主生境遇与传统老戏的薪火相传都在剧中呈现。

“《主角》的题材是舞剧舞台上可贵一见的好题材。”王玫很早就看过这部演义，看成西安东谈主的她一下就可爱上了这个故事，“好题材不是说其中有若干眉来眼去，也不是说它颠倒容易呈现为顺眼的跳舞，而是这个题材能在跳舞呈现和敷陈爱情的背后，涉及社会历史的变迁和东谈主物的侥幸。”

《主角》从上世纪70年代末开动，敷陈了近半个世纪的故事，其中包含了文艺团体在社会变迁中的不同境遇、艺术家靠近时期急流景色，还有秦腔这门戏曲艺术的荣枯。王玫说，这些颇具现实目标晴明的践诺她会注重发扬，把它们呈当今舞台上。

原著演义洋洋纚纚60多万字，飘浮为一个半小时的舞剧，主创势必要作念许多选定。创排于今，王玫我方的脚本就改了11稿，“我不思强调太多祸害，也不思强调剧团里演员之间的互比较较和厌烦。”王玫说，她我方曾多年在歌舞团里责任，练功的费力和演员之间的比较对她来说“不叫事儿”，她但愿用更多故事呈现艺术与历史之间的有关。

▋跳舞模仿多种戏曲元素

《主角》的主东谈主公忆秦娥是一代秦腔名角，舞剧在创排中也模仿了传统戏曲的元素。

“男孩儿硬气小数，思思戏曲演员的眼睛；女孩儿的目光不错‘花痴’小数，柔好意思小数。”排演厅里，王玫正在为北京歌剧舞剧院的演员排演一段群舞，给饰演戏曲中“大靠”的男演员和饰演青衣的女演员说戏。这段群舞刻画的恰是演义中规复老戏的故事，传统戏曲再次上演，老戏中威武自制的男性和小鸟依东谈主的女性形象跃然舞台之上，极具传统风味。

排演厅中，王玫开导演员们学习像戏曲演员通常走台步，步子如何往前迈、膝盖要不要打弯都有精确条件。“剧中的跳舞模仿了许多戏曲的扮演和身体，但装假足开首于秦腔，也取材于京剧等戏曲艺术，不雅众一看就能感受到传统舞台艺术的好意思。”王玫骄气，书中一些发扬传统艺术受到交易社会冲击的现实议题，她也会呈当今舞剧中。

此外，舞剧也会用预想化的手法演绎戏剧故事。举例在发扬忆秦娥与第一任丈夫刘红兵的婚配时，忆秦娥与刘红兵坐在一都，一个受室证垒成的“框”框住二东谈主，寓意二东谈主结成配偶，刘红兵起身离开美艳他的出轨，而跟着这个“框”拉开，二东谈主的婚配相关也不复存在。

▋多段双东谈主舞刻画3次情缘

《主角》中刻画了忆秦娥的三段爱情故事，许多读者被忆秦娥三段千差万别的厚谊履历感动、颠簸，但王玫却说她最短促编爱情戏，“若是只用漂亮的动作抒发爱情，那即是一场灾难，要用爱情抒发东谈主物的侥幸才是最蹙迫的。”

忆秦娥履历了三段厚谊。第一个让忆秦娥魂牵梦绕的东谈主，她连手都莫得拉过，第二个有厚谊牵绊的东谈主是她的丈夫刘红兵，第三个是画家石怀玉，石怀玉给忆秦娥画了一张赤身画，她永远无法罗致。“我第一次看演义时以为忆秦娥好土，但我第二次看的时期就不这么思了。”王玫说，因为忆秦娥从小就被臭名化，被认为不检点成为她一世的心结，“深挖下去就能昭彰，她看成那时的女性一定会颠倒疾苦。”而在忆秦娥最疾苦的时期，王玫决心在剧中再加一段双东谈主舞，是忆秦娥的舅舅胡三元和其情东谈主胡彩香的双东谈主舞。在王玫看来，胡三元一心都在我方的专科上，指天画地不怕得罪东谈主，生计上也不检点，和忆秦娥碰巧酿成对照，是以她要在这里加入一段充满张力的双东谈主舞，发扬两种阔气不同的东谈主生境遇。用来发扬忆秦娥厚谊的三段双东谈主舞和胡三元的双东谈主舞已初步编好欧洲杯体育，将来还会和舞剧音乐共同攻击打磨，恭候与不雅众碰面。本报记者韩轩